www.aposiopese.org
[musicien/compositeur/vidéaste]
10/15/2009
8/25/2009
3/04/2009
CD Edition [Clyde Parker Project Vol. 1]
myspace.com/theclydeparkerproject
myspace.com/monolythcobalt
2/12/2009
Acousmatique
ETHOPéE by julienbeau
# Figure du discours qui a pour objet la description des môeurs, du caractère, des vices, des vertus, des défauts, enfin des bonnes ou mauvaises qualités morales d'un personnage réel ou fictif.
Disponible en CD-R
www.aposiopese.org
[Miniature] #2 by julienbeau
#Miniature électroacoustique composée pour les INOUÏES de Nov'Art 2009 à Bordeaux.
微型
www.jamendo.com/fr/album/40773
Wordpress
www.proximacentauri.fr/
www.theatredunois.org/calendrier/aleph02/pres.html
# Figure du discours qui a pour objet la description des môeurs, du caractère, des vices, des vertus, des défauts, enfin des bonnes ou mauvaises qualités morales d'un personnage réel ou fictif.
Disponible en CD-R
www.aposiopese.org
[Miniature] #2 by julienbeau
#Miniature électroacoustique composée pour les INOUÏES de Nov'Art 2009 à Bordeaux.
微型
www.jamendo.com/fr/album/40773
Wordpress
www.proximacentauri.fr/
www.theatredunois.org/calendrier/aleph02/pres.html
9/30/2008
6/11/2008
Artvidéo sélectionnée par Cinésong pour le Panorama du clip Français au Centre Pompidou (Paris/2008).
www.vimeo.com/julienbeau
L’industrie du disque comme l’évolution de la scène live donnent à croire que la musique ne se passerait plus de son image.
C’est l’ère du tout audiovisuel.
Parallèlement, les cinéastes et scénaristes d’aujourd’hui, nés avec MTV et le walkman, sont toujours plus nombreux à (oser ?) prendre possession de la musique, à explorer le monde des musiciens ou à mettre en scène le destin des grandes icônes du passé.
Le Film Musical, né dès les tout premiers pas du cinéma sonore, fleurit aujourd’hui de Paris à Tokyo, de Hollywood à Bollywood, de Reykjavik au Caire.
Mais de quoi parle-t-on au juste ? Quel est le territoire du film musical ?
Sa définition n’a que bien peu fait débat. Certains – adoptant ici l’acception anglo-saxonne du terme - le limitent au genre de la dite "comédie musicale". Cinésong fait le choix de l’élargir à tout film ayant la musique pour « objet » (on parle alors de film « de » musique, comme on parle de film « de » danse) et/ou pour « sujet » (on parle alors de film « sur » la musique, tel un portrait documentaire d’un compositeur).
Et au-delà encore : car s’il veut pleinement assumer l’épithète « musical », suffit-il que le cinéma prenne la musique pour prétexte ? Par-delà les films ayant pour sujet et/ou objet la musique, il y a ceux que l’on pourrait qualifier de musicaux par la « nature » même de l’expérience sensorielle et esthétique qu’ils font naître. On rejoint cette intuition fragile d’un cinéma qui deviendrait musique, ou celle d’une musique qui se ferait cinéma - utopie du « film musique »...
Le Film Musical, dès lors qu’il se veut créatif, se doit d’interroger le cinéma lui-même, de remettre au premier plan la qualité « audio-visuelle » de son langage, et de battre en brèche l’habituel clivage entre regard et écoute. Là, le cinéma pousse son écriture vers des terres méconnues, bouscule le spectateur dans ses habitudes visuelles et auditives. Là, le cinéma se réinvente.
Anne Grange
Directrice Artistique de Cinésong
www.vimeo.com/julienbeau
L’industrie du disque comme l’évolution de la scène live donnent à croire que la musique ne se passerait plus de son image.
C’est l’ère du tout audiovisuel.
Parallèlement, les cinéastes et scénaristes d’aujourd’hui, nés avec MTV et le walkman, sont toujours plus nombreux à (oser ?) prendre possession de la musique, à explorer le monde des musiciens ou à mettre en scène le destin des grandes icônes du passé.
Le Film Musical, né dès les tout premiers pas du cinéma sonore, fleurit aujourd’hui de Paris à Tokyo, de Hollywood à Bollywood, de Reykjavik au Caire.
Mais de quoi parle-t-on au juste ? Quel est le territoire du film musical ?
Sa définition n’a que bien peu fait débat. Certains – adoptant ici l’acception anglo-saxonne du terme - le limitent au genre de la dite "comédie musicale". Cinésong fait le choix de l’élargir à tout film ayant la musique pour « objet » (on parle alors de film « de » musique, comme on parle de film « de » danse) et/ou pour « sujet » (on parle alors de film « sur » la musique, tel un portrait documentaire d’un compositeur).
Et au-delà encore : car s’il veut pleinement assumer l’épithète « musical », suffit-il que le cinéma prenne la musique pour prétexte ? Par-delà les films ayant pour sujet et/ou objet la musique, il y a ceux que l’on pourrait qualifier de musicaux par la « nature » même de l’expérience sensorielle et esthétique qu’ils font naître. On rejoint cette intuition fragile d’un cinéma qui deviendrait musique, ou celle d’une musique qui se ferait cinéma - utopie du « film musique »...
Le Film Musical, dès lors qu’il se veut créatif, se doit d’interroger le cinéma lui-même, de remettre au premier plan la qualité « audio-visuelle » de son langage, et de battre en brèche l’habituel clivage entre regard et écoute. Là, le cinéma pousse son écriture vers des terres méconnues, bouscule le spectateur dans ses habitudes visuelles et auditives. Là, le cinéma se réinvente.
Anne Grange
Directrice Artistique de Cinésong
